[조] 란 선법, 또는 선율의 형태에 따라 나눈 판소리의
음악적 특성을 가리키는 말인데, 선법과 창법을 구분
하여 선법을 '길', 창법을 '조'라고 부른다.
판소리에 쓰이는 조에는우조,평조,계면조 ,경드름 ,설렁제 ,
추천목 과 같은 것이 있다. 그러나 우조 평조 계면조
의 셋이 가장 중심되는 것 들이다. 판소리 사설의 내용에
따라 이를 적절히 배합하여 극적 상황에 따른 음악적
변화를 준다. 이것들은 판소리가락에 쓰이는 음구성,가락형,
발성 및 악상표현 방식에 따른 특징으로 결정된다.
┏━진우조 : 호기있고 위엄있게
1. 우 조 ━╋━가곡성우조 : 점잖고 품위있고 우아하게
┣━평우조 : 즐겁고 경쾌하게
2. 평 조 ━╋━평조 : 화평하고 한가하고,담담하게
┣━평계면 : 약간 애조를 띠게
3. 계면조━╋━단계면 : 슬픈 감정을 갖게
┗━진계면 : 아주 슬프고 비통하게
평조(평조길)
평조라는 음악용어는 정악에서 주로 쓰는 것이고,
판소리에서는 그 음악적 특징이 우조와 다른 점이 뚜렷하지
않아서 많이 쓰이지 않는다. 음계는 '레,미,솔,라,도'이며,
본청은 '솔'이다. '솔'로 종지하는 경우가 대부분이며, 간혹
'레'로 종지하는 경우도 있다. '미'가 생략된 경우가 많고,
'라'에서 '솔'로 올 때 얕은 농현이 있거나 음정이 낮아지는
경향이 많다. 화창하고 화평스러운 느낌을 주는 조이며,
춘향가에서 이몽룡이 글을 쓰는 천자풀이,심청가에서 천자가
정원에서 온갖 꽃을 심어 놓고 즐기는 화초타령과 같이 맑고 명랑한
대목에 흔히 쓰인다.
우조(우조길)
정악(正樂)의 음악적 특징을 받아들여 판소리 가락
화한 것으로, 음 구성과 가락형은 정악의 가락에 가깝
다. 음계는 '솔,라,도,레,미'이며, 본청은 '도'이다. '도'로
종지하는 경우가 많고, 간혹 '솔'로 종지하기도 한다.
도약 진행이 많으며, 웅장하고 씩씩한 대목을 노래하는 데
주로 쓰인다. 춘향가에서 이몽룡의 사랑가, 변학도가 남원으로
행차하는 신년맞이, 적벽가에서 유비와 관운장과 장비의 풍채를
그리는 대목과 같이 장엄하고 남성적인 일이 벌어지거나 그러한
정경을 그리는 대목에 쓰이는 것을 볼 수 있다.
계면조(계면길)
전라도 향토 선율형으로, 이른바 시나위조, 육자배기
조와 같은 것이다. 음계는 '미,솔,라,도,레'이며 본청은
'라'이다. 대부분이 '라'로 종지하며, 간혹 '미'로 종지하
는 경우도 있다. '도'에서 '시'에 이르는 미분음적 하강
음이 존재하며, 미끄러지거나 꺽어내린다. '시'는 반드시
'도'를 거쳐 나타나며, 단독으로는 나타나지 않는다.
'미'는 떨고, '솔'은 대개 생략된다. 슬픈 느낌을 주는
조이며, 춘향가에서 춘향이가 옥중에서 슬퍼 탄식하는
옥중가,적벽가에서 군사들이 고향을 생각하고 슬퍼하는
군사설음,심청가에서 심청이가 죽으러 가기 전날밤에 밤을
새며 탄식하는 대목과 같이 슬픈 일이 벌어지는 대목에 흔히 쓰인다.
설렁제(덜렁제)
권마성(勸馬聲)가락에서 나왔다 하며,드렁조라고도 한다.
길게 외치는 가락과 뚝뚝 떨어지는 가락으로 되었다.
매우 경쾌하고 씩씩한 느낌을 주는 조이며, 춘향가에서
사령들이 춘향이 잡으러 거드럭거리며 나가는 대목,
흥보가에서 놀부가 제비 후리러 거드럭거리고 나가는 대목과
같이 경쾌하고 씩씩한 일이 벌어지는 대목에 쓰인다.
경드름
서울 민요조이며, 경쾌한 느낌을 주는데 춘향가에서
이몽룡이 춘향 달래는 대목과 같이 우는 이를 달래는
대목에 흔히 쓰이며, 춘향가에서 한량들이 변사또를
욕하는 대목과 같이 왈짜들이 욕하는 대목에 흔히 쓰
이는 것을 볼 수 있다.
추천목
19세기 초반의 경기도 출신 염계달이 만들었다고 한다.
경기도 민요의 가락을 판소리화한 것이며 경쾌한 느낌을
준다. 춘향가 중에서 방자가 춘향의 그른 까닭을 따지는
대목,수궁가 중에서 용왕이 수궁 풍류를 베푸는 대목 ,
세상으로 살아나온 토끼가 자라를 욕하는 대목 등에
쓰인다. 이는 반경드름 혹은 반드름이라고도 한다.
|
계면조 